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Una de las bases fue la obra que presenté en Nueva York por los diez años de Chernobyl y que estaba dedicada a la misión de salvataje. Era una parodia de un acelerador de partículas en pleno centro de Nueva York. En una zona donde hay mucha gente los sábados y domingos hice caminar siete hombres vestidos de blanco y jeans cargando siete valijas en el sentido de los bordes de una »cinta de Moebius«, de manera que, aunque caminaran en una misma dirección terminaban por encontrarse y cruzarse. Cada vez que uno encontraba al otro, el contenido de la valija se abría y un fotógrafo tomaba una foto, o sea que era una parodia perfecta de un acelerador en donde dos partículas se chocan y hay una lamina fotográfica que lee lo que hay en el núcleo central. Los hombres serían los agentes portantes y la valija, el núcleo central. De las valijas caían partes, fragmentos de un cuerpo humano sin el torso, es decir sin la inflección de sexualidad, y todo eso estaba lleno de gelatina. Los hombres tomaban esos fragmentos, sacaban la gelatina y los guardaban como si nada hubiese pasado. Esto remite al clásico crimen de la valija y establece una conección entre un crimen individual, entroncado en los misterios de las pasiones humanas con un crimen contra la humanidad, forjado a partir de la lógica de la ciencia. Eso iba acompañado por un texto que es una parodia descriptiva del evento como si fuera un hecho científico. sigue >> |
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