Universes in Universe / Columna
de Arena / número 60
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7 de julio de 2004. Versión para imprimir
Este texto se publicó con motivo de la exposición del colectivo
Imagen Pirata en la Alianza Francesa de Bogotá.
J. Roca
José Roca:
Imagen Pirata
Las encuestas son una forma de lograr consenso en donde no necesariamente
existe, encontrar un promedio en donde hay divergencias, identificar tendencias
colectivas en donde hay casos aislados. La estadística es una ciencia
en donde los resultados dependen de muchos factores y variables: la composición
de la muestra, la redacción del cuestionario, la naturaleza de
las preguntas e inclusive la forma en que se evalúan y organizan
las respuestas [1]. En la presentación final, el encuestador puede
organizar el material recolectado de tal manera que los resultados apoyen
sus intereses. Inversamente, cuando vemos una encuesta estamos proyectando
en ella lo que queremos ver; a menudo se lee una encuesta como se lee
un horóscopo o una carta astral: con una mezcla de escepticismo,
interés científico y fe irracional.
El colectivo artístico Imagen Pirata, conformado por Camilo Martínez
y Ricardo León, ha desarrollado un trabajo en torno a la noción
de autenticidad, realizando copias "originales" de imágenes
que en sí mismas son copias, facsimilares inauténticos,
verdaderas falsificaciones. Imagen Pirata ironiza la búsqueda de
la originalidad, resaltando el carácter convencional de la noción
de "original" en el medio artístico; al poner en valor
la copia y la reproducción, ponen también en crisis la estabilidad
de estas nociones. En Cosa Hallada no es Hurtada (2002) se apropian de
una campaña institucional contra la falsificación, la intervienen
como si hubiera un error de impresión, y luego pintan de manera
hiperrealista el resultado, con lo cual el resultado final (una pintura
al óleo) copia de una copia, es más "original"
que la imagen masiva y de baja calidad de la cual partieron. En Dispositivo
de Autenticación (2002), un sello de caucho con la frase "Este
es un AUTENTICO" estaba disponible para que el público "autenticara"
con él cualquier imagen (como por ejemplo una fotocopia a color
de una obra maestra), resaltando la paradoja entre el carácter
ilegal del soporte (la fotocopia como medio de falsificación) y
la legalidad del sello como dispositivo de validación jurídica.
En Abundancia de escasez, 2002 (realizada en asocio con Angélica
Jaramillo, Miler Lagos y Catalina Rincón), produjeron más
de un centenar de cuadros con marco dorado realizados en plástico
moldeado. En cada uno de estos marcos, que de lejos tenían una
apariencia solida, pegaron una reproducción a color de una pintura
cuya composición referenciaba los bodegones de Zurbarán,
pero que representaba objetos banales de la cultura popular como alcancías,
juguetes o frutas de plástico. Los "cuadros" estaban
arrumados en filas contra la pared, y se vendían al público
a un precio irrisorio. Como anotan los artistas, "Abundancia de escasez
part[ía] del territorio en donde el signo artístico, el
objeto decorativo y la mercancía convergen, dando lugar a la producción
estandarizada de objetos que simultáneamente reconocen y niegan
las categorías artísticas más convencionales y ampliamente
aceptadas, condensadas en el cuadro como objeto suntuario, como signo
de exclusividad y lujo" [2]. Las obras de Imagen Pirata señalan
los códigos que identifican un objeto como "original",
como "auténtico" o incluso como "arte". La
obra presentada en la Alianza, ¿Porque no obtener el éxito
y la felicidad? se enfoca en los estereotipos del "deber ser"
en la busqueda de superación personal, y en el rol que la investigación
de mercado y las imágenes arquetípicas cumplen en el establecimiento
de estas metas a alcanzar. Según Imagen Pirata, "El trabajo
busca evidenciar y cuestionar los estereotipos y la artificialidad del
discurso del triunfo y la felicidad, entendidos como éxito laboral,
prosperidad económica, aceptación social, equilibrio emocional".
La propuesta consiste en una serie de pinturas colocadas en las ventanas,
visibles desde el espacio público. Estas pinturas están
basadas en imágenes de archivo relacionadas con la superación
personal y los estereotipos de comportamiento; al ser la Alianza Francesa
una escuela de idiomas (instituciones que en nuestro país están
ligadas a la superación personal y al mejoramiento de las condiciones
personales y laborales), su lectura será ambigua [3]. Las pinturas
serán acompañadas de un video de corte institucional y una
máquina en la cual el público tendrá acceso a un
test interactivo. Tras presentarle al espectador una serie de opciones
binarias, la máquina produce un pequeño volante impreso
en el cual una gráfica de barras está acompañada
de una especie de aforismo: "No creas todo lo que quieres-porque
el que dice todo lo que ve-muchas veces cree lo que no es"; "No
hagas todo lo que oyes-porque el que juzga todo lo que tiene-muchas veces
juzga lo que no conviene", y así sucesivamente. La relación
simétrica entre variables y frases conectoras resulta en pequeños
párrafos prescriptivos con un tono moralizante, análogos
a proverbios (o, porqué no, a las frases que aparecen en las galletas
chinas de la suerte). "Nos parece interesante cómo, en general,
la literatura de autosuperación establece métodos o formas
'correctas' de pensar y actuar, conviertiéndose prácticamente
en manuales de conducta. Estos métodos casi siempre se basan en
preceptos y teorías de la psicología, pero las modifican,
cambando términos, 'maquillando el discurso' y haciéndolo
parecer nuevo. Igualmente estos textos establecen diferencias claras (de
hecho binarias) entre ganadores y perdedores, construyendo afirmaciones
y absolutos ('un triunfador piensa así...', 'una persona mediocre
dice...'). En otros casos presentan narraciones y personajes 'de la vida
real' como altos ejecutivos, empresarios exitosos, científicos,
como referentes o imágenes de éxito con las cuales el lector
debe identificarse. Ambas fuentes (stocks fotográficos y literatura
de autosuperación), hacen parte de un cúmulo de información
sometida al reuso y al desgaste. Todo el material lo hemos encontrado
en compraventas de libros usados y catálogos de segunda que han
estado en circulación. Ya hacen parte de un repertorio iconográfico
local relativamente familiar e incluso desactualizado, pero que sigue
siendo utilizado como recurso publicitario, o alimentando la retórica
institucional de la motivación".
Los resultados de las encuestas son la proyección estadística de una intención oculta o manifiesta -y la forma como las leemos, la manifestación de un deseo. Son tambien el triunfo de "la gente", la expresión de los intereses y/o del gusto de las mayorias. Como anotara Andrew Ross refiriéndose al trabajo de los artistas rusos Komar y Melamid, "las encuestas son el brazo fuerte de una fé débil en la capacidad de la gente de tener una opinion competente [4]. La fricción crítica entre imágenes-tipo y prescripciones de comportamiento hacen de la propuesta de Imagen Pirata un comentario contundente sobre la capacidad que tenemos de doblegar el intelecto a la dictadura de la banalidad expresada en las encuestas -supuestamente la expresión "científica" de nuestras propias elecciones.
notas:
1. Los artistas rusos Komar y Melamid, quienes se sirvieron de encuestas realizadas científicamente en diferentes paises para tratar de determinar el gusto artistico de la gente, lo resumen en una frase ironica: "si usted se come dos panes y yo ninguno, resulta que estadísticamente cada uno de nosotros se comió un pan". Más información sobre este proyecto en Wypijewski, JoAnn, "Painting by Numbers. Komar and Melamid's scientific guide to art". New York: Farrar Straus Giroux, 1997).
2. Todas las citas de Imagen Pirata provienen de un texto enviado al autor.
3. Esta es mi hipótesis; los artistas manifiestan que no hubo intención irónica por parte de ellos.
4. Andrew Ross, "Poll Stars", en ArtForum, Enero 1995, pp. 72-77, 109.
© Derecho de autor:
Texto y Columna de Arena: José Roca
Presentación en Internet: Universes
in Universe - Mundos del Arte, Gerhard Haupt & Pat Binder