índice no. 43
José Roca
Reflexiones críticas desde Colombia

Comentario a Columna 43 23 de abril de 2002
Juan Andrés Gaitán
Artista colombiano radicado en Vancouver

Siguiendo el "debate" sobre el contexto y el ready-made

El debate que ha sido motivado por el último texto de José Roca y abierto por Mauricio Cruz ha dando giros oportunos en dirección al problema actual del ready-made, cuestión que en este momento es, como el mismo Mauricio Cruz ha dicho, "crucial." Esta breve intervención mía se centra en el problema del ready-made como "herramienta," pero mejor, o en otras palabras, como estrategia.

José Roca ha hecho su última intervención - suplemento tal vez de las otras y particularmente de la de Fuenmayor - enunciando una serie de cuestionamientos que se han puesto sobre la mesa, por asi decirlo, en los últimos días. El contexto y el ready-made, como conceptos, son el foco del debate - y la cuestión del texto como soporte de la obra parece ser, en este caso en donde lo único que tenemos a la mano es escribirnos los unos a los otros, inevitable. De no ser porque ambos conceptos han sido reciclados (pido excusas por la analogía eco-nomica) constantemente en las esferas del arte no serían motivo de discusión, al menos en esta instancia, en esta página que pudiendo alcanzar a tantos termina siendo tan discreta, como un secreto entre varios hispanoparlantes que la atendemos con regularidad. Y quiero aquí aprovechar este desvío para dar mis sinceras felicitaciones al señor Roca, a quien no he tenido el gusto de conocer, por inagurar esta instancia que para nosotros ha sido valiosa, más aún porque tenemos la posibilidad de incluir nuestra propia voz. Mi voz, al menos aquí, en donde no está acompañada de mi rostro, mis expresiones, mi persona(lidad), es la voz de un artista viviendo y trabajando en Vancouver, una ciudad que se siente excesivamente distante de Bogotá.

Entonces vuelvo al problema del ready-made. La reproducción "al infinito" del ready-made no es, bajo ningún motivo (y hablando de las formas más rigurosas en que ha sido retomado) un hecho simple, ni un simple hecho de repetición. La imposibilidad de repetir la da precisamente el contexto. Pero también debemos notar, para estar seguros, que en el momento en que el ready-made - como estrategia, como herramienta, como posibilidad artística - en el momento en que el ready-made es incluído, es a la vez puesto en tela de juicio, sobre la mesa, en cuestión; el artista contemporáneo - no quiero dar ejemplos para no resaltar a unos sobre otros - hace tangible un discurso que tal vez ha sido inagurado por Duchamp, Cage y Beckett (por mencionar a los que menciona Roca) pero que aún tiene vigencia. La insistencia en estos debates, en estos discursos sobre el arte, muestran la medida en que, como Thierry de Duve expone en la introducción de su libro "Kant after Duchamp," nos vemos imposibilitados en el momento de dar una definición del arte. Al menos para mí esa es una de las cuestiones implícitas en el ready-made, y no es con una voluntad de encontrar la verdad en el arte sino más bien con la intención de sobresaltar la imposibilidad de encontrar una definición que el ready-made se hace presente. Pero el artista contemporáneo al que yo me refiero aquí, en esta instancia, no retoma el ready-made simplemente por sí mismo, lo hace también, y con más frecuencia, pera producir un enunciado que tiene una dimensión especifica al arte y otra política relacionada a otro fenómeno, a otra esfera, frecuentemente relacionada a la práctica de la vida cotidiana. Esta inyección de una dosis subjetiva en el objeto artístico es lo que tal vez frustra a los defensores de la terna de la que habla Roca. Pero debemos tener en cuenta que en el momento en que abrimos canales de comunicación, en el momento en que aspiramos a un sujeto global o cosmopolita, en el momento en que, como en la Documenta que este año inaugura Okwui Enwezor, el desplazado toma lugar en el centro, en este momento nos encontramos todos en el margen. Toda actividad creativa debe ser realizada desde afuera. Y la misma instancia y el mismo instante no significan lo mismo en todos los casos, y el ready-made, venga como venga, viene cargado de una serie de códigos que no pueden, ni llevan la intención de parecerse a los más normales.

Quiero recalcar que en esta carta abierta tomo como punto de referencia las obras que demuestran más rigor y que demuestran una relación clara y familiar con las historias del arte y con las estrategias del arte. Estas obras, varias de las cuales estarán presentes en la Documenta de este año, demandan un entendimiento que excede la historia canónica del arte y que se desborda sobre áreas que pertenecen a las ciencias, a la sociología, y la política, entre otros. No es entonces simplemente dentro de un discurso discreto sobre el arte que estas obras operan, el ready-made, por ejemplo, es retomado y emerge en un punto en que los discursos del arte intersectan con discursos externos, y que en muchos casos originan en otros lugares.
  Columna 43 - comentarios

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©  Texto: J.A. Gaitán, Columna de Arena: José Roca

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